当希冀于通过影像媒介“占有”某种事物时，客体的自身意义也随即被消解殆尽，就像倒数第二个镜头前虚焦的电脑桌面，视觉的残影离感知的经验终究会越来越远，而记忆又是那么短暂，生命也是那么短暂.
三十六个固定镜头看似是局限，实际上作者相当自由，因为他懂得在有限的景框内利用（画内/外）空间、制造情境.
温柔的“菊”绽散在动人的蓝调之中，而《我们的冬奥》的“刀”却裸露在黑白色的屠宰场.
最终由贫穷、无聊和残酷的日常里流淌出一股子诗情画意来，这要归功于伯内特对于音乐天才般的选择和驾驭.
在他这部主题与形式如此错置而又切合的作品里几乎找不到政治性，但《我们的冬奥》我们却为迈克李找到了一部反例.
