戏中戏的套层结构,歌舞片,意识流的无逻辑叙事,摇滚乐和嬉皮士,越战带来的信仰崩塌。60,70年代的流行亚文化在影片中融汇成一锅大杂烩,非常后现代。在那个理性主义被解构的年代,人们开始认真思考消费和科技对人类产生的各种副作用。门基乐队的大银幕作品,一出彻彻底底,完全无厘头的荒诞闹剧却精准的呈现出了那个时代的精神内核。 就像歌词中唱的那样:想知道什么是真实,生活本是一场谎言。特别长,坐得屁股疼,但好看,女主角第一次俄国之行中的成长非常到位,男主太讨喜了,爱情和革命剧情两个主题兼容得非常好,相辅相成,没有一方压倒另一方的问题,实在难能可贵。最喜欢上半部分结尾时jack的第一次俄国演讲以及俄国革命开启的montage sequence,简直泪目。革命的最初都起始于最纯粹最光荣的理想,然后无一不随着发展而扭曲变质,这是最令人绝望和心碎痛苦的现实。
以《百元之恋》获得日本学院奖最佳编剧等诸多奖项的足立绅,将自己的半自传体小说《窝囊废日记》搬上了银幕。本片是关西小杰尼斯团体“Boys be”成员池川侑希弥初登银幕之作,以昭和末期某个地方小镇的7个6年级男生为主角,描绘了他们的一段充满欢笑、泪水、纠葛、挑战的少年时代。有别于那些带着光晕、略显苍白的同类作品,足立绅以一种近乎坦率的姿态与青春“直球对决”,直接、生猛,充满力量。足立绅还在片中使用了传奇导演相米慎二的招牌长镜头,向这位曾经的恩师致敬,也捕捉到了少年们最生动鲜活的完美状态。
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