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新现实主义中群像叙事并不多见,罗西里尼的《我的罪行》是为数不多的几部之一,但《我的罪行》更多的是集锦,而非属于真正的群像叙事,本片的存在则填补了这个空白. 电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹,并以此来介绍环境,此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况,并介绍聚焦原因,在进入公寓之后,借用工作这一麦格芬,使众人之间的矛盾逐渐升级,并在此过程中体现个人性格,最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌,此后叙事地点转入医院,并引入更多的人物,叙事社会化表述描绘真正的开始,事件并由此单线发展,突出个人的困境,随着地点的转变,单人困境得以最终得到解决,事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓,随着无解问题的最终放弃,与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题,恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘. 冲田修一今年拍了部宅男画家,巴拉圭出了部“宅女”画家,宅男因为有贤内助才能三十年足不出户,宅女失去了赖以生存的同性伴侣,便只能远离画布自力更生,时刻都小心翼翼,对一切怀有好奇,收到狱中伴侣叮嘱后仍无照驾驶,变卖寓中财产干起出租车司机,听牌局上的老妪瞎侃只会徒添无趣,唯有与年轻女子同行才能重拾激情,车内递来的那根烟,就和女子美好的身体一样让人欲拒还迎,依赖会上瘾,独立亦是,日复一日的平淡会让人习惯,但一旦遇到一丝颠簸便立马会缴械投降,在感性与理智的博弈中总会以前者的大获全胜而告终,倘若无法改变现实,不如一切从头来过,结局竟有一丝悲情,但又收得极佳,伴侣归家后的一系列反应以及结尾定格,啧. 作为导演处女作很出色了,没有走向靠贩卖同性元素博取眼球的道路,女主影后也拿的丝毫不虚,日常的情节中戏力十足. 穷困潦倒的女演员玛德琳和好友律师波琳蜗居在一个小公寓内,每天不厌其烦的应付着各种债务的催缴. 这天,一位警察找上了门. 原来著名制片人蒙费朗被人在家中枪杀,而在之前到访过蒙费朗家并被其性骚扰的玛德琳成为了头号嫌疑人. 不仅如此,玛德琳还有一支手枪. 在警局问询的过程中,玛德琳和波琳想到如果以正当防卫认下这个罪行,不仅不会坐牢还有机会出名. 现实也与预想无二,玛德琳从法庭全身而退,甚至因为她的精彩证词和波琳的辩护二人声名鹊起,过上了富足的生活. 眼见两人名利双收,真正的凶手坐不住了,她找到两人要钱. 预见到事情败露的悲惨结局后,三人提出了合作. 最终三人合作出演了以此案为蓝本改编的话剧《苏泽特的磨难》.