平淡而细水流长，借由老龄化题材，讲述生老病死的故事.
关注老年人群体的影片并不算少，但鲜有新意.
本片以细致入微的细节与长镜头，拉长了时间感，但每一处镜头所包含的信息量却被时间的流逝所浪费.
导演企图想用类似镜头增长情感线索，却忽略了应给予镜头内容，因而调动情感的线索由此被滞后.
关注老龄化问题并无错，但导演将事件内容流于表面，而矛盾的处理和事件推动人物的处理方式较为笨拙，无法达到情感至深的致敬.
片中老翁犹如《民雄鬼屋》中的涂门，脾气倔强，自尊心强.
是否只有这类型的老者才能凸显老龄化问题的根基呢？显然不是. 形容阿姨的电影，得提出“植物性”一词，片子中海浪、树林、风，无论激烈地呈现生意或平静地展现姿态，都可视为最纯粹直接的“生命欲望”的体现，它们受“自然力”刺激并本能作出反应，因此它们呈现出极为坦诚、敞开与自由之姿态，而河濑的能力就在于利用感性（女性）的感知力量轻易义举地将它们与构建人物联系起来，让人物表现出相似的“植物性”，于是他们的情感变得高度单纯、自然并且值得信赖，进而将所谓心机、猜疑、虚伪都抛诸脑后，这也是为何每次真正进入河濑的电影都有美好感受的原因所在.
台湾有许多在地盛传的乡野灵异奇谈，讨论度第一名的毋庸置疑是嘉义“民雄鬼屋”. 民雄鬼屋是台湾四大鬼屋之首，以此地点发展出的电影《民雄鬼屋》即将搬上大银幕！ 清明时节，单亲妈妈何圣心（杨谨华 饰）和女儿小琪及母亲到嘉义民雄公墓扫墓. 小琪（麦语彤饰）在扫墓时，误触生人勿近的邪阵而失踪. 焦急的圣心和阿嬷（沛小岚 饰），返回那栋连员警都耳语曾经闹鬼的何宅，试图寻找小琪的下落，结果竟发现阿嬷长年不让靠近而钉封的三楼已被破开. 圣心身在那似曾相识的房间里，开始遭受邪灵的纠缠. 打算去找好友小琪的阿智学长（刘韦辰 饰），在何宅中遇见圣心，两人急切想找到小琪，却意外闯入跟何宅一模一样，却左右颠倒的异度空间. 一连串不可思议的幢幢鬼影，将两人引至庭院的那口古井，准备向他们揭开那埋藏多年的恐怖秘密……
.
