每次看到“形式大于内容”的评论就头疼. 形式即是内容,形式永远是内容的一部分. 观看的感受非常接近泰伦斯·马力克的《母亲》,它像是一部导演私人记忆的合集,对这样的“私影像”,只能从情绪上去感受和接近,无法从故事和逻辑的角度去解读和诠释. 它只是讲了两个女性,如何借助内在的女性力量,从她们生命中的一场情感劫难中存活下来,并生生不息. 最魔幻也最凌厉的一幕,一边是千百个青年在街头挥舞着棍棒和枪支“闹革命”,另一边是夜幕下医院的门里门外,千百个孕妇捧着肚子在踱步待产,在产床上劈开双腿嗷嗷嚎哭,千百个婴儿诞下,还有千百个新生儿在地震中侥幸活命或不幸丧命…当希冀于通过影像媒介“占有”某种事物时,客体的自身意义也随即被消解殆尽,就像倒数第二个镜头前虚焦的电脑桌面,视觉的残影离感知的经验终究会越来越远,而记忆又是那么短暂,生命也是那么短暂. 三十六个固定镜头看似是局限,实际上作者相当自由,因为他懂得在有限的景框内利用(画内/外)空间、制造情境. 《母亲》是日本电视台(NTV)出品,由水田伸生、长沼诚导演,坂元裕二编剧,松雪泰子、芦田爱菜、山本耕史、酒井若菜、仓科加奈、尾野真千子、川村阳介等主演的剧情剧. 该剧讲述了因为某些原因只身漂泊北国的铃原奈绪,邂逅了7岁的小女孩道木怜南,在发现她不幸的家庭与身体上的伤痕后,奈绪决定“诱拐”怜南,并与其相约离开寒冷的北国,启程去寻找一个温馨家园的故事. 该剧于2010年4月14日在日本首播,该剧在日本上映后,平均收视率达到12.9%. 并获得了2010年第65届日剧学院赏最佳剧集.
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