不是很喜欢女主制造的那个谎言,说自己喜欢参事大人,虽然可以理解为迫于无奈. 也许这在当时情况下是最为理智的一种做法,但不是人人都会像Goethe那样幸运的,虽说这份机会也可以说是女主带来的,但多数情况可能不会成功,有才情但终未发光,也不会得到心爱的女人. 这其中也可以看出人得到利益后的性情变化,在短暂获得告白成功的参事大人,在发现自己儿子成功后的自豪父亲,没有这些附属品Goethe依然只是一个被看作活在梦中的浪漫诗人,或许外人看来是不够成熟,可成熟又是什么,遵照父意去成为一名法律人吗. 想过自己真正喜欢的日子必定不会太顺利,问题放在今日社会也值得反思. 7/10. 在私人记忆与历史叙事中模糊不定的卡隆对角色本身并不关心,如果说航天梦和躺着装死、街头行进的乐队还属于卡隆的童年记忆,那么政治局势、身体检查和生产过程等诸多感知已超出儿童的经验,从不纵深运动的横摇将观众置于角色很近又防碍着共情,未展现过她们对事件的内心回应只催促她们带出事件,就像怀孕被甩的女佣待在光线最暗的狭小角落,画面最亮占据视觉中心的是银幕上飞行员亲吻修女,女性命运注定被摄影机忽视;男主人的脸被滤去,形象伴随门内跳跃的狗、头灯照亮的墙壁瓷砖、后视镜和拿烟的手一系列低机位局部细节,暗示其弃家的决意,无论是男主人执幼地将宽大的汽车停进狭窄走道,还是女佣男友拿着一根浴帘棍炫耀武功,对男性的嘲讽往往细腻妥帖;女性不断接受厄运挑战,如那名扮演怪兽的青年,在历史洪流中被推着肩膀,依然对火灾歌唱. 影片改编自茅盾文学奖得主王旭烽系列小说《爱情西湖》,故事以西湖十景之一的“柳浪闻莺”为背景,主要讲述了上世纪90年代江南越剧团两个姑娘与一个画家间的情感纠葛. 极具天赋的女小生垂髫(汪飏 饰),与花旦银心(阚昕 饰)自幼相识,一起在戏班子长大,两人性格迥然不同,但情同姐妹. 垂髫至情至性,为舞台而活;银心看似单纯天真,实则是个知进退、会钻营的女孩. 她俩本是彼此眼中最重要的那个人,可世事无常、种种分歧纷沓而至,特别是杭州画家工欲善(郑云龙 饰)的出现,让相依为命的两个女孩变得相爱相杀. 时代变迁,越剧由盛转衰,垂髫与银心的命运与越剧一同沉浮. 曲终人散之时,放眼世间,她最放不下的那个人,还是她.
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