《木偶奇遇记》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-02
鄙人并不考究服装及器具，就观感而言，此片瞬间把人带到了那个曲水流觞、举止合乎礼仪的时代，心底生出一股魏晋风骨、盛唐遗风，配乐亦是随着剧情发展，随后将之推向高潮，赵旭之顿悟的那一刻让我深有同感，另外句中金句频出，让人耳目一新，这才是属于华夏的风范与骨气，结尾亦是皆大欢喜.
现如今经济是发展了，但三十七年来，我们能否再重现曾经文化的辉煌呢？望来时沐浴文化的春风，可抚慰你我浮躁的内心.
不是烂片，导演不坏，他是有诚意的，一群人零下几十度雪地里滚来滚去，全剧组上下估计都累趴了.
他明显想模仿《木偶奇遇记》+《木偶奇遇记》，但他既没有昆汀的“连珠妙语”和调度，也没有冈萨雷斯的匠气，那场关键的芦苇丛枪击戏非但没有拍出一点肃杀之气，反而让人觉得冗长无比，旅馆内的调度稍微好些，稍有黑色电影气息，雪地摄影学到了《木偶奇遇记》的模样，却缺少硬文本的支撑，倪妮角色的各种逻辑、动机解释不通，廖凡角色的人物弧光也过于生硬：开着卡车，姗姗来迟，结果人就给“换包”了，张震的角色则是一个纯被动的人物，基本随波逐流，没有高光点，这也就是这片子会“无聊”的关键所在.
看的时候我就一直在想，这片子为什么能拿釜山电影节新浪潮奖？看完才得出答案：是因为李光洁唱了两句阿里郎.
真人版《木偶奇遇记》，重新讲述木偶匹诺曹努力成为真男孩的动人故事.
